雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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